健毫和柔毫

周汝昌先生在《書法》雜誌論書，有很多平實中肯的點，但其中有若干論點，筆者認為應該尚有可以商榷的餘地。例如談到用筆，周先生力主用健毫。筆者懷疑，他是針對沈尹默一路的書風而發。在書法界中，沈尹默的影響力很大，但缺點則在於字字求美，由於沈氏用羊毫寫字，因而一些用柔毫的習氣也就未能免除。後學倘專走沈尹默的路，很容易墮入甜媚。雖然，「學我者死」，此甜媚與沈氏無關，正如寫得滿紙江湖氣與王覺斯無關一樣，但為提出警惕起見，周汝昌之提倡用健毫，或者有他的苦心。

然而撇開別有用意一點不談，筆者卻覺得，用柔毫實在心用健毫好。健毫的鋒有限制，且筆腹的含墨量少，容易寫得偏枯，不若柔毫，倘提腕有力，運腕靈活，很容易便八面出鋒，而且寫出來的線條亦有含蓄之美。

忽然想到這些，是因為姚禮修的水墨山水立軸，聯想到盧子樞先生逝世那年畫贈駱曉山兄的一幅水墨山水立軸。

當日筆者在駱氏念舊堂，看到盧子樞先生的那幅作品，即驚讚為他迴光反照，聚萃一生精力之作，比起他自己普通水平的作品，簡直差幾個馬位，何止一個馬鼻。但若光就線條來說，則子樞先生這幅山水，仍有未及姚禮修之處。這高下的相差雖只一塵，但筆者經過沉思，卻認為正是用健毫筆與羊毫筆的分別──盧畫用健毫，姚畫用羊毫。這樣說，慣於用健毫的前輩或不以為然，筆者的意見只供參考。