筆筆中鋒有是非

從來不知道，周汝昌於研究《紅樓夢》和宋詩之外，對書法研究亦很用心力。一本上海出版的《書法》雜誌，便曾發表了他的一篇談論書法的文章。全文尚未刊完，發表的一節，主要內容是論說寫篆書並不足貴，而且企圖打破一向以來書家堅持「筆筆中鋒」的成見。

關於寫篆書是否不足貴，拙見以為未必，但他反對筆筆中鋒一點，個人卻頗為附和。

所謂「筆筆中鋒」，即無一筆不是中鋒之謂。寫篆書，這自然可以，但倘用以寫行草，其實就不見得能寫成每一筆都是中鋒。試觀即使是強調筆筆中鋒的書家寫字，寫得搖曳生姿時，不知不覺間已經側筆出鋒，尤其是寫「捺」時，筆頭多側向右方，一頓一提之間，筆鋒已由正轉側，又復由側轉正。亦正因為運筆有了這微茫的變化，才使人覺得美觀。

書家沈尹默《書法論叢》中，附錄了周星蓮《臨池管見》一文，其中說：「若欲筆筆正鋒，則有意於正，勢必至無鋒而後止；欲筆筆側鋒，則有意於側，勢必至偏鋒而後止。琴瑟專一，誰能聽之，其理一也。」周星蓮的意見極其中肯，他以琴瑟和鳴的道理，來說明書法之必須中鋒與側鋒相兼。

書家自從有了「筆筆中鋒」的成見之後，自己作書，雖然是正側鋒相兼，亦必多擁護「筆筆中鋒」的理論。

亦唯其這種理論佔了優勢，所以某些學書的人，便強行回腕來強迫筆正，以為筆正鋒中，深得箇中三味，卻不知手腕最須靈活，尤其寫行草時，腕強根本無法使轉。這就是「筆筆中鋒」理論的受害者。

另一種受害者，則是拿著筆管端吊筆作書，這是對腕近紙則鋒多偏的矯枉過正。沈尹默對此已加評論，因為沈氏本人，也是個「筆筆中鋒」的反對者。