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筆筆中鋒有是非

從來不知道,周汝昌於研究《紅樓夢》和宋詩之外,對書法研究亦很用心力。一本上海出版的《書法》雜誌,便曾發表了他的一篇談論書法的文章。全文尚未刊完,發表的一節,主要內容是論說寫篆書並不足貴,而且企圖打破一向以來書家堅持「筆筆中鋒」的成見。

關於寫篆書是否不足貴,拙見以為未必,但他反對筆筆中鋒一點,個人卻頗為附和。

所謂「筆筆中鋒」,即無一筆不是中鋒之謂。寫篆書,這自然可以,但倘用以寫行草,其實就不見得能寫成每一筆都是中鋒。試觀即使是強調筆筆中鋒的書家寫字,寫得搖曳生姿時,不知不覺間已經側筆出鋒,尤其是寫「捺」時,筆頭多側向右方,一頓一提之間,筆鋒已由正轉側,又復由側轉正。亦正因為運筆有了這微茫的變化,才使人覺得美觀。

書家沈尹默《書法論叢》中,附錄了周星蓮《臨池管見》一文,其中說:「若欲筆筆正鋒,則有意於正,勢必至無鋒而後止;欲筆筆側鋒,則有意於側,勢必至偏鋒而後止。琴瑟專一,誰能聽之,其理一也。」周星蓮的意見極其中肯,他以琴瑟和鳴的道理,來說明書法之必須中鋒與側鋒相兼。

書家自從有了「筆筆中鋒」的成見之後,自己作書,雖然是正側鋒相兼,亦必多擁護「筆筆中鋒」的理論。

亦唯其這種理論佔了優勢,所以某些學書的人,便強行回腕來強迫筆正,以為筆正鋒中,深得箇中三味,卻不知手腕最須靈活,尤其寫行草時,腕強根本無法使轉。這就是「筆筆中鋒」理論的受害者。

另一種受害者,則是拿著筆管端吊筆作書,這是對腕近紙則鋒多偏的矯枉過正。沈尹默對此已加評論,因為沈氏本人,也是個「筆筆中鋒」的反對者。

書談
靚字與靚畫
王漢翹的一幅字
康熙御書及其他
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建立書法體系
健毫和柔毫
筆筆中鋒有是非
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