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健毫和柔毫

周汝昌先生在《書法》雜誌論書,有很多平實中肯的點,但其中有若干論點,筆者認為應該尚有可以商榷的餘地。例如談到用筆,周先生力主用健毫。筆者懷疑,他是針對沈尹默一路的書風而發。在書法界中,沈尹默的影響力很大,但缺點則在於字字求美,由於沈氏用羊毫寫字,因而一些用柔毫的習氣也就未能免除。後學倘專走沈尹默的路,很容易墮入甜媚。雖然,「學我者死」,此甜媚與沈氏無關,正如寫得滿紙江湖氣與王覺斯無關一樣,但為提出警惕起見,周汝昌之提倡用健毫,或者有他的苦心。

然而撇開別有用意一點不談,筆者卻覺得,用柔毫實在心用健毫好。健毫的鋒有限制,且筆腹的含墨量少,容易寫得偏枯,不若柔毫,倘提腕有力,運腕靈活,很容易便八面出鋒,而且寫出來的線條亦有含蓄之美。

忽然想到這些,是因為姚禮修的水墨山水立軸,聯想到盧子樞先生逝世那年畫贈駱曉山兄的一幅水墨山水立軸。

當日筆者在駱氏念舊堂,看到盧子樞先生的那幅作品,即驚讚為他迴光反照,聚萃一生精力之作,比起他自己普通水平的作品,簡直差幾個馬位,何止一個馬鼻。但若光就線條來說,則子樞先生這幅山水,仍有未及姚禮修之處。這高下的相差雖只一塵,但筆者經過沉思,卻認為正是用健毫筆與羊毫筆的分別──盧畫用健毫,姚畫用羊毫。這樣說,慣於用健毫的前輩或不以為然,筆者的意見只供參考。

書談
靚字與靚畫
王漢翹的一幅字
康熙御書及其他
美學系統有待建立
建立書法體系
健毫和柔毫
筆筆中鋒有是非
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