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先前談及藝術創作與「真誠」的問題，覺得不妨從另一個角度，再談一談。
如今許多執筆評論藝術或藝術品的人，一提到「傳統」，立刻便加以嘲諷，好像「傳統」一無可取。我們不談這類評論家，只想談談尊重傳統的畫人。筆者對於這類畫人，從來不敢輕視，而且相反，往往加以尊重。為甚麼呢？就正因為他們無論如何，到底真誠。
一味恪守傳統的畫人，許多時候是受到出身背景的限制。他們讀的書，看的畫，以及交遊的朋友，都可能成為他們的局限，因此終身囿於傳統的圈子，從來沒想到要突破。
對於他們的局限，評論者只應感到可惜，實在不宜加以諷刺。因為他們究竟是對傳統十分忠誠，他們雖然落伍，但卻絶對不輕率。
這種態度的畫人，真的多如恒河沙數，因此很難脫穎而出。然而他們卻甘心於寂寞，寫畫對他們來說，並不是製造追求市價的商品，因此筆者不明白，畫商有甚麼資格將他們嘲諷？如果論品格，恐怕不應該由知名度來評價。如果論藝術表達的誠意，他們顯然比藝術投機家要真誠得多。所以筆者常常覺得，那些來往大陸做藝術品生意的人，要嘲諷這類恪守傳統的畫人，目的其實只在於抬高自己的商品而已。然而很不幸，目前竟然是「藝壇惡少」抬頭的時代。他們似乎人橫有所恃，恃「新」，恃打起一面時代的招牌，便彷彿天下間的真理都在他們這一邊。
在藝術領域上，每個人都有權走自己的路，但筆者想不透，為何要將走傳統的路的人「革」掉？唯一的解釋，只能說，不主張廢除傳統這種聲音，相當妨礙他們的商品銷售。
所以在藝壇中最可怕的並不是「辮影」，而是在商人手上的「鞭影」。拖著辮子的人的影響，總好過動輒揮鞭，除了那些可替自己謀利的畫人之外，幾乎一言不合便逢人都鞭。用鞭子來影響收藏家的想法，於是造成「買人」的風氣，筆者並不覺得這便是藝壇的進步，亦不見得藝術品市場的可喜現象。而這種「買人非買畫」的風氣，總有一日會令受影響的收藏家後悔。筆者始終覺得，「筆墨隨時代而變」（高劍父先生語），絶非揚棄筆墨：寫畫是畫家一種意念的真誠表達，而非挖空心思的矯揉造作，這兩點，即是評價一幅畫作的大前提。如果認為這兩點主張不對，亦不必空中揮鞭，要打子虛烏有的「辮影」，可以好好坐下來談，各抒己見，倘以為油腔滑調即是利口辯詞，那只是自鳴得意而已。
讀者如果有心研究，可以將惲南田的畫冊，居廉居巢的畫冊，高劍父高奇峰的畫冊，並列欣賞，便當體會到筆者所主張的兩點，指的是甚麼。這代表三個大時代的變化，由清初對封建文化的鼎盛期，發展為沒落期，再一變而為新文化的興起，三個階段不同，畫作的面目便亦不同，其內涵亦各有不同。
然而，他們都是自然而變，毫無造作，比諸今日五花八門的造作，讀者可以細心體會，便不會給「鞭影」弄到眼花撩亂，花冤枉錢。
信報
1990年
   
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坎坎胡