我習國畫的過程

想談一談自己學習國畫的過程，供有意全心學畫的人參考。目前習畫的人有兩種不同毛病，一就是搞「現代」，玩「效果」，完全創新；一就是專臨老師的畫，因此變成千人一面。二者所失厥均，筆者的經驗或尚有參考價值‧

筆者幼年時，隨父親紹如公避亂澳門。紹如公跟張純初先生是點頭朋友，純初先生其時亦來澳門避亂，異地重逢便稍多來往。

記得有一日，純初先生來我們家作客，客寓地方小，筆者正在客廳習字。一向以來的習慣是，寫字寫到悶便信手塗鴉，隨便畫點東西。那時還是新正頭，客廳陳列幾盆水仙，筆者便在習字用的玉扣紙上畫幾朵水仙花。

純初先生見到，將那輻水仙拿在手上，看了一會，又看看筆者習的字，便對先父說，這個孩子可以學畫，一邊說，一邊拿起筆者習字用的筆，在紙邊畫一朵水仙，問筆者願不願意拜師，先父馬上叫筆者斟茶磕頭，就這樣，匆匆忙亡算是入了「隔山派」之門，成為第三代弟子。如今同門的人，張韶石兄是一位，其餘便想不出有什麼人了。

純初先生大概每周來舍下一次，盤桓一兩小時不等，他畫，筆者在旁邊看，然後筆者臨他的畫，他在旁邊糾正，間中示範幾筆，糾正錯誤。一幅簡簡單單的畫可以練一個小時。先生走後，筆者又再揣摸筆法以及用色之法，反覆練習，在一星期之內完成一幅習作。

在這階段，學懂了怎樣用筆。例如怎樣下筆就寫出一片折葉，怎樣下筆就寫出一片玫瑰花瓣。所學的畫法，以「勾花榻葉」為多，用的是宣紙。

撞粉撞水講工夫

過了一個時期，純初先生命用礬紙，開紿學「隔山派」畫法，練習「撞粉」、「撞水」。撞粉撞水亦要講究用筆，不知用筆之道，一根樹枝會給撞成一條火車路，非常難看。

可惜不久純初先生便歸道山，筆者從此便只有自己練習。

多年之後，筆者才得遇趙崇正先生。他是高劍父先生的弟子，擅長翎毛走獸，又以牡丹馳名。當日是跟鄔錫華兄一起拜師，錫華兄現居澳門，依然寫畫。回首前塵，則已是三十餘年以前的事了。

崇正先生一邊教國畫，一邊又令學素描寫生，且介紹林榮俊先生，令隨其學寫「石膏頭」。這方面的學習，如今還覺得很有用，因為至少練成寫生的本事，見到甚麼花卉，至少可以描出其狀態，不必專依老師的稿本。

崇正先生教畫，以教臨摹為主，每周交一篇功課，都是弟子自己的畫。亦不要求弟子完全用他的畫法。

在斷斷續續的幾年內，他教過「宋院」的畫法、「隔山派」的畫法、「嶺南派」的畫法。筆者自己又寫意筆畫，而意筆則非崇正先生之所長。

他要求，一筆寫出來的物象要有質感，桃枝比梅枝軟，山茶葉比玫瑰葉硬，諸如此類，都要下筆就即能表現出來。

他又要求，要針對物象來用筆法，所以強調「用眼寫生」。見到一片樹葉，便在心揣摸，要怎樣調色，怎樣下筆，然後才能寫好這片葉的形態。這種揣摸工夫非常之重要，而且亦跟素描工夫息息相關。如果沒學習過素描，「用眼寫生」就會困難。

只可惜，如今有興趣學畫的人，大都不願意打好素描的底子。多年前，有一位太太想跟筆者學畫，筆者介紹梅劍基兄，令其先隨之習素描，又介紹她到駱曉山兄那裡學寫字，這位太太便唯唯否否，從此即不見綜影。

素描與寫字兩關，其實並不難過。問題只在於現在一些有興趣學國畫的人，急於成畫，所以不肯打好這兩方面的基礎而已。有些聰明人轉去走「現代」的路，他們非常之苦心。

信報
1990年