|
編者「飛鴿傳書」，約寫這個專欄，當時頗為躊躇，人不在香港，對於香港的藝壇活動已頗隔膜。寫專欄可能會變成很大的心理負擔，時時怕「巧婦難為無米炊」。然而編者第二度「飛鴿傳書」，卻提到目前的藝壇現象，希望有一個專欄，論點出自肺腑之言，當下便「傳書」答應，敲下這塊「地盤」。
對一些人來說，「地盤」相當重要，他們志不在稿費，亦不在於滿足發表欲，運用之妙，存乎一心，能將自己的「地盤」好好利用，便可以結交畫商畫人，稱兄道弟，自有無窮的收穫，而自己呢，亦儼乎其然是畫評家了。昔年曾讀過一篇文章，題目是「關良有分身術」，文章提到，關良來一次深圳，便有四個畫評家撰文，自稱於某夜「單獨與關老見面」，可是提到的某夜卻同一日子，由於他們自稱與關良會見的時間都很長，所以不可能是同一夜分四次單獨會晤，既然如此，結論便只有一個，關良懂得分身術。── 這就是畫評家善於利用「地盤」之道了。關良是有頭有面的畫家，對其畫評尚如此重視，肯「單獨」會面，所以讀者便非相信他們的評論不可。由是其「地盤」便自然增加了商業功能。香港的報紙雜誌多，自然就多「地盤」提供給「地盤畫評家」。這類畫評家一般多與畫商有良好友誼，故畫評云云，大多數就是這麼一回事。
近幾年，香港還多了一批由大陸來的畫評家或鑑定家，他們大大小小總有個銜頭，人便將之當成為專家了。可是，這些專家的商業氣息更重，他們似乎有一個不成文規定，凡由大陸機構主辦的拍賣或展覽，則張張都是好畫，若非大陸機構主辦，專家就一定能「鑑定」出一些偽作來。大凡肯出錢買畫的人，總不希望自己買來的畫，有偽作之嫌，所以捕風捉影的幾句話，就足以動搖買家的信心。一次兩次如是，次次如是，古畫如是，近人的作品亦如是，照情形發展，買畫大概只能跟大陸機構買。這種評論與鑑定的態度，如果說背後沒有商業目的，很難令人置信。
諸如此類的現象，令筆者想到，一個有良心的畫評家，恐怕至少要對三方面有益：對畫人本身有益、對收藏家有益、對初接觸藝術的後輩有益。如果他的畫評不能發揮這三方面功能，這篇畫評不如不發表，若發表，亦只是公關鱔稿，或免費廣告而已。一個真正有眼光的畫評家，一定看得出，某個畫人的優點與缺點，若能一針見血指出，對畫人的幫助可謂不能以價值計。
昔年齊白石初成名，已能在北京賣畫為生，陳師曾由日本回京，留意到白石的畫，提出一個意見，要他加強「紅花墨葉」的寫法。後來齊白石果然依陳師曾的意見，走出自己的路，成為大家，故白石老人一生感激陳師曾，陳死，白石為詩哭之甚哀，這種知遇，白石自覺終身難報。
畫評一針見血不受歡迎
評畫與畫人的關係，由這小故事，足見相當重要。畫評人的意見，可以影響畫人一生，而畫人本身，亦必須有足夠的雅量，然後才能接受別人的意見。可是如今卻不多見有這種畫評。縱有，亦未必能為畫人坦然接受。退一步，私下接受了，對畫評人亦未見感激，端的應了一句廣府俗語，「教精人仔家山發」。目前的畫評，未能發揮對畫人有益的功能，評畫的人固有責任，而畫人本身恐怕亦有責任。將意見當成攻擊，這種風氣，給畫評人造成相當大的壓力。筆者曾經寫過畫評，後來自動擱筆，即與這種壓力有關。
至於收藏家，最怕是受畫評的誤導。若忽然之間，眾口一詞，一致推薦某某畫家，根據經驗，大多數情形之下，這無非是商業宣傳而已。如若不然，沒可能許多畫評人會忽然一齊注意一個畫人的作品。所以一篇真正的畫評，至少應該維護收藏家的利益，而不是維護畫商的利益。一些初收藏或初學寫畫的人，心無定見，最易受畫評的影響，碰著不負責的畫評，他們便是最大的受害者。
初學者受時髦畫評所誤
筆者碰見過一個學國畫的青年，筆墨未練好，便已經講「效果」，彈墨綫，灑色點，把紙弄皺，鋪平再寫，諸如此類的製造「效果」技倆，一一搬上畫面。筆者問他為甚麼這樣做，他答，畫畫最要緊的是「藝術概念」，概念產生效果，因此效果比筆墨重要得多。聽見他這樣回答，筆者不禁長嘆，這就是受到時髦畫評誤導的受害者了。
所以有許多人，專搞一種效果，然後用後設理論來解釋，這效果與自己藝術概念的關係，亦居然說得頭頭是道，亦沒有人能夠證明，他講的只是後設理論，而不是先有概念，然後自然產生效果。是故劣質畫評充斥市面，便對畫人、收藏家以至初接觸藝術的人，都有害無益，我們看見的畫壇，便簡直是一片「白相場」！
有「地盤」在手的畫評人，肯不肯把自己的良心擺出來？
信報
1990年
   
|
坎坎胡