談「明銳」

曾經看過一篇文章，作者親自看過關良寫畫。他報導說，關良運筆其實很慢，並不如一般人所想，以為是一揮而就。

這報導很能打破一般人的成見。因為在心目中，我們總有一個牢不可破的印象，認為「寫意畫」一定畫得快。由是無論畫者與欣賞者，都喜歡追求「明銳」的風格。

「明銳」也本來不是不好，石破天驚，兔起鶻落，皆有明銳的成份在內。但明銳之外，卻另有一個因素不能忽略，那就是──骨格。

一根有骨格的線，明銳可，遲澀亦可。所以有黃癭瓢的風格，亦有華新羅的風格。前一代的人，喜歡華新羅的多，那是因為當時的社會背景不同今日的社會背景之故。前代人物，走路講究踏方步，現代人則步步三尺七，可以推倒風，因此自然會把眼光漸漸移向黃癭瓢。

但問題卻正發生在這裏了。

由於社會欣賞趣味的轉移，一般習畫之士，腦子中便只有黃癭瓢一類線條的印象，而更不屑一顧華新羅。

印象既偏，便連對黃癭瓢的欣賞也有偏差。──譬如說，黃氏的線條善於轉折，一如書法中的草書。草書的本質在於使轉而不在於點畫，所以黃癭瓢的線條才有可以成立的因素。然而由於欣賞時，只偏於他潦草明銳的一面，學起來自己卻不能使轉，那就等於用草筆去寫楷書，點畫之理既虧，又復轉折無法，「明銳」便實際上也落空了，徒然只具面目。

前人評藝，喜歡用兩三個字來概括一種風格，但卻概括得全面，如「沉著痛快」，我想即是一個很好的例子，因為明銳之筆，固然有痛快的感覺，可是沉著也就不足了。若前人欣賞的眼光和今人同一水平，恐怕他們就只能說「痛快淋漓」。