吳子健刻印

認識吳子健君，因得以欣賞他未刊的印譜，首先驚異的是，幾乎目前上海一地的書畫名家，如謝稚柳、關良、唐雲、來楚生等，都有他手治的印。

吳君來港不及一載，年紀則大概三十歲還未出頭，何以這些名家都會請他治印呢？細談之下，原來他遊吳湖帆門下有年，十餘歲即沉潛於書畫金石，而以治印最有心得，於今亦已十餘年了。

他刻的印有一個特色，那就是能配合書畫家不同的風格。謝稚柳的畫文秀，所以跟他刻的十餘方圖章，都屬於深秀一路。反之，關良的畫樸拙，其所常用的「良公」一印，便帶點漢人急就章的味道。

大凡書畫家不能隨便請人刻印。即使大名如齊白石，決不能鈐在院體畫之上，亦不宜鈐記二王的書體。又如黃牧甫刻的印，倘如鈐在徐青藤的書畫上，二者亦必同時大為失色。倘風格互相配合，則可收綠葉牡丹之效。

有這重緣故，連書畫收藏家也須有不同風格的收藏印。乾隆雖嗜書畫，但一律鈐以「五璽」、「七璽」，說起來其實便很外行。

上海書畫家喜歡請吳子健君治印，大概喜其能以不同的風格來配合自己。

吳君年輕，目力好，因此刻一些「鳥書」、「蟲書」的朱文印，便宛然別有佳致。這類印書，其實即是漢代的「美術字」，始見於戰國時兵器禮器的銘文。他給謝稚柳刻的印，多屬此類，頗能配合他的畫風，增加裝飾味。

此外，他又能作「繆篆」，曲折多轉──《詩》「綢繆束薪」的「綢繆」，即是繆篆的註腳。這次參觀謝稚柳、陳佩秋伉儷的畫展，亦見他刻的印鈐在書畫上，一同參觀的陳法興君極為讚賞。──屈指計算吳習印的年代，應恰當「文革」，很佩服他閉門用功的定力。