趙之謙刻印

友人來電，說有一本趙之謙印譜，問我對它是否感興趣。──這還用問？立即吩咐他留下，決不轉手託人送來。

對於趙之謙，當日年少孟浪，曾經看他不起。那是由於當時過於崇拜李慈銘的緣故。李慈銘和趙之謙曾有過節，便在自己的日記中?他是個「妄人」，後來有一位父執，力言凡事應該客觀，不可聽信李慈銘一面之詞，這才肯平心細氣去欣賞趙之謙的書畫金石。

依筆者的見地，趙之謙的藝術，其實以金石為第一，繪畫第二，書法第三。

他的書法，雖然在當時台閣書體籠罩下，能開寫六朝碑版書體的風氣，但究竟略嫌味道帶甜。他的畫，濃麗而不流於俗艷，格調自高，但倘如和金石相比，則仍覺得有點造作，只他的金石，不但結體創格，而且章法刀法都有突破性的創造。近人論印，謂黃牧甫善於學吉金，趙之謙則包羅盡一切六朝碑版，這評論的確很恰當。因為趙之謙以前的金石家治的文印，但知仿漢印的規模，到了趙之謙，精研六朝文字，並且大膽將之採納入印，然後才能在漢印之外別闢天地。

他曾有一印，取吳《紀功碑》的書體，刻得鋒芒畢露而竟能蘊藉，這種刀不藏鋒的刻法，以後便一變而為吳昌碩，再變而為齊白石。只可惜學齊白石的人，卻只學他的面目，不肯返本尋源，於是漸漸發展成為江湖氣。而這一點，趙之謙與齊白石其實無須負責，因為任何流派，開創維艱，後人不善學便易流為惡扎。

趙之謙治印，其實亦並非專注於六朝碑版，他對漢印亦曾下過苦功，所以有些漢印，刻得氣象萬千，方筆圓筆不拘一格，轉折處尤見趣味。學古能變，趙之謙可以當之無愧。他治印又肯虛心學當代名家，所以有些印便有鄧石如與吳熙載的韻味。