坎坎胡
從前的人買字畫，跟現代人的目的有很大不同。前輩叫做收藏，現代則稱為投資。因為是收藏，便多了一點欣賞的意味，欣賞到極致，便是更多錢也不肯轉讓，甚至為權勢所逼時，寧願惹禍亦不肯讓步。京劇有一齣戲叫做《一捧雪》，便是寫嚴高父子謀奪王忬所藏「清明上河圖」的故事，王忬貴為巡撫，亦因不肯讓畫而遭禍致死，真可謂要畫不要命。
現代人既然是投資，當然志不在收藏，有人出高價，便雙手奉上，即使沒人出價，也無妨交拍賣行拍賣，那就是要錢不要字畫。
如今是商業社會，所以將藝術品作為投資，也是很正常的現象。然而投資項目繁多，既然揀藝術品作為投資對象，則投資者對藝術品自亦有相當興趣，筆者相信，許多人大概是寓投資於收藏，能夠獲利，固然最好，若市價不合理想，至少也有一件藝術品在手可供欣賞。因此討論一下收藏的技巧，對投資者來說，也許並非無益之事。
初學收藏的人，最好能專注一個目的。從前的收藏家每每如是。所謂目的，可以是一個畫的品種，例如專收明清山水，專收墨竹，墨梅之類，也可以專收一位畫家的作品。這兩種收藏，都有過成功的例子。近人陳叔通專收梅花，商務印書館曾為之刊行《百梅圖》，其藏品包括元明清三代，論專題收藏，陳氏可謂空前；近人羅孚則專收黃賓虹，筆者曾有機緣拜觀他的藏品，由黃賓虹五十餘歲的畫作，以至九十歲左右的畫作悉皆齊備。羅孚兄乃文化界，亦即窮文人而已，他的藏品是在五六十年代檢便宜檢回來，如今則應已價值不菲。
比較起來，專題收藏實比專人收藏容易。專題收藏只須訂定目標，見到適合專題的好畫便買，而專人收藏則須要獨具隻眼，能揀到適當的對象。例如揀黃賓虹，可謂揀中對象了，如果揀錯民國初年的海派山水，藏品恐怕便未必可以升值甚高。
所以從事藝術品投資的人，其實很可以參考前人的做法，這總比亂石投林要好。而筆者則贊成專題收藏，收藏的專題甚至可以定得窄一點，例如某一時期的山水專題，牡丹專題，羅漢專題等等。這樣做有一個好處，即是當藏品積累到相當數量時，整批藏品的價值會因此提高。
這樣做，便跟目前流行的「買人不買畫」作風大不相同。「買人不買畫」其實只是投機而已，跟投資完全不同。凡投機一定有人賺錢，有人虧本，因為投機市場根本是一場「零和遊戲」，而投資者則可寓樂趣於投資，而且是靠自己的心血來賺錢，靠自己的搜羅與蒐集來使藏品升值，那就跟投機完全不同。
所以投資者非要懂得欣賞不可。不懂欣賞，便談不上蒐集，因為買回來的可能全部是劣畫或偽作。
關於欣賞，也可以舉一個具體例子。
不久以前，出現過趙之謙花卉四屏的真偽風波，四屏拍賣之後，有人撰文力證其為偽作，拍賣商當然認為是真品。其實真偽問題很容易解決，稱其為偽作的人，說那些畫的筆力弱，那麼，我們便不妨找趙之謙的其他書畫來比較，專門比較筆力（這就即是欣賞了），如果存世的趙之謙作品，大部份都是筆力含蓄的，那就證明並不是筆力弱，而是趙之謙用筆沒有劍拔弩張之氣。
我們也可以這樣比較，將趙之謙跟任伯年來比（這也是欣賞），比較之下，我們便發現，任伯年的用筆一放到底，很少回鋒，而趙之謙則甚為遵守「無垂不縮」的原則。這樣一比較，我們便知道兩種筆墨有兩種不同的效果。當然你也可以將趙之謙跟吳昌碩比，跟齊白石比，甚至跟惲南田、陳白陽、徐天池比，如是一一比較，我們對趙之謙的風格便會多一點認識。既有認識，自然真偽立辨。
筆者曾在本欄提出，不論畫的真偽，但論畫的好壞。這個原則，便是為初入收藏之門的人而設，因為學懂欣賞，總比學懂鑑別要容易一些。而且壞畫雖真，恐怕亦沒有多少價值，反而好畫即使屬於偽作，其價值亦有相當。最著名的例子即是張大千仿石濤，明知是「仿作」，買家依然有興趣，因為「仿」得實在不俗，是故仍然有收藏價值。
學懂欣賞，雖然非一朝一夕之事，可是其中卻實有無窮的樂趣。如今畫集出版多，古今名畫幾乎都有彩色圖版，有興趣的人，可以攝製成幻燈片，用幻燈慢慢欣賞，將之與自己的藏品比較，久而久之，便一定可以提高自己的欣賞水平。筆者自己便曾經這樣做，拍攝了五六百張幻燈片，包括細部的攝影，躲在書房一味按幻燈機，那種樂趣，大概只有Hi Fi發燒友可以相比。
當然，若有機會面對真跡，欣賞自然更多樂趣。前年中國大陸將一批明清繪畫運往美國巡迴展覽，筆者便專看陳白陽跟徐天池的作品，一邊看，一邊揣摩其用筆用墨，心摹手追，然後欣賞全幅的神韻與氣韻，一幅畫可以看一個多小時，那真比收藏字畫還要快意。
如果投資藝術品，卻不肯去學欣賞，便等於隨便拿起一本馬經，照貼士去買馬，雖贏錢亦沒有樂趣，何況贏錢的機會未必很大。所以，「買人不買畫」的風氣，實在大不利於投資，那種層次，有如臨場跟風，老馬迷一定不肯這樣幹。
