拓開詞境寫春情

前人說，詞至蘇軾而後大，這「大」字，亦有人不同意，但若就開拓出廣闊的境界這點來說，則稱之為大亦不為過。

現在且看一首蘇詞，調寄《蝶戀花》──

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。　牆裏秋千牆外道，牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這闋詞，絕非「大聲鏜鎝」之類，而且頗為綺艷。然而即使在此等艷詞中，蘇詞卻仍有豪宕之處。

試看「燕子」兩句──前一句寫時，後一句寫地，繳足上文「花褪殘紅青杏小」之時空交融，這種寫法，即為「花間體」所無，導先路者，恐怕還是晏小山（如「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」）。

若是傳統的寫法，交代過時空之後，立即就轉入人事（周邦彥最擅此種），蘇東坡卻不然，接唱「枝上柳綿」兩句，不但傷春心事曲曲傳出，而且詞意又放寬一步，惹起讀者許多感喟。

後片有如近鏡頭，將畫面拉近到「人家」，於是牆內是佳人現鞦韆，牆外是行人傷遠道，一歡一怨，點出題旨──寫自己謫宦的失意。

常州派論詞之所以標舉「寄託」，即由體會到此種詞境而來。但在蘇東坡，只不過是繼承古詩的「比興」傳統而已。

所以讀這闋詞，常覺得跟「古詩十九首」有點相似。至少彼此的境界相似。

談論蘇詞，若只驚懾於其下語之豪，未免猶是皮相之言。必知其對於詞境開拓之功，然後才知道，所謂蘇詞「大」，只是指他的開拓。由是豪放者固大，細膩者亦未嘗不大。倘一味作排空硬語，自以為豪，高者亦不過一鄭板橋耳。